A lâmina da navalha desce lentamente em direção a um olho, pronta para rasga¡-lo. A cena não éfa¡cil, nem digera­vel. Mas éica´nica: naquele momento, O ca£o andaluz, de 1929, abria seu caminho como um dos filmes marcantes da história do cinema e paroxismo do surrealismo que fincava suas marcas em várias áreas da criação arta­stica. E chamava a atenção para seu diretor, o espanhol Luis Bua±uel (1900-1983) — que concebeu o roteiro daquele famoso ca£o em parceria com outro mestre surrealista, Salvador Dali.

A partir deste filme, fundamental para se compreender a poanãtica existente na obra de Bua±uel, o diretor espanhol pavimentou sua estanãtica criativa e sua visão irrequieta — e,muitas vezes, niilista — do mundo. Depois de sua fase inicial francesa — onde rodou O ca£o andaluz –, Bua±uel colocou o péna estrada: morou nos Estados Unidos, no Manãxico, voltou a  sua Espanha natal e terminou seus dias na Frana§a, sempre produzindo muito, e bem: sua obra final, o inquietante e belo Esse obscuro objeto do desejo, éde 1977, quando o diretor já era quase octogena¡rio. 

A obra de Luis Bua±uel sempre foi cercada de um intenso teor autoral e de uma aura de esca¢ndalo — não a  toa influenciou fortemente seu compatriota Pedro Almoda³var –, não escapando do olhar inquisidor da censura, principalmente em seupaís natal, a Espanha, que a  anãpoca das principais realizações do cineasta ainda vivia sob a ditadura de Francisco Franco. 

“Agradea§o a  censura franquista por ter proporcionado um final melhor a Viridiana”, afirmou certa vez o cineasta, referindo-se ao veto que o final do filme sofreu — com fortes conotações a¡cidas sobre religia£o –, o que obrigou Bua±uel a refazer parte do filme. Para ele, ficou melhor do que a original. E o diretor reverenciou a censura franquista com uma ironia quase surrealista. Afinal, Viridiana acabaria por ganhar a Palma de Ouro em Cannes, em 1961.

 

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