Quando um novo filme de Guerra nas Estrelas chega ao multiplex, os pesquisadores da Penn estãolana§ando uma nova ferramenta baseada em computador para entender melhor a ficção escrita por fa£s com base nessa sanãrie de sucesso e em várias outras franquias de cinema famosas.

A equipe da Penn começou com o roteiro de "Guerra nas Estrelas: O Despertar da Fora§a" e criou algoritmos para analisar as palavras do roteiro contra aquelas de milhões de histórias de ficção de fa£s. O programa exclusivo identifica as frases, caracteres, cenas e conexões mais populares adaptadas por esses autores e, em seguida, exibe-as em um formato gra¡fico simples. 

"Ta­nhamos muitas teorias sobre como o fandom pode estar mudando agora, e esta¡vamos interessados ​​em estudar isso", diz Peter Decherney , professor de inglês e diretor do Programa de Estudos de Cinema e Ma­dia . "Tambanãm pensamos que podera­amos usar os manãtodos e algoritmos computacionais das humanidades digitais para analisar os milhões de trabalhos de fa£s por aa­".

Decherney iniciou o projeto, combinando seu conhecimento sobre cinema, leis de direitos autorais e literatura. "Eu pensei que seria um projeto simples", diz ele. "Onde nas histórias os fa£s reutilizam e refazem o dia¡logo do filme?" 

Na primavera de 2017, ele recrutou dois de seus ex-Ph.D. alunos que agora estãona Escola de Artes e Ciências . Um deles era Scott Enderle , especialista em ciências digitais também das Penn Libraries , que tem a rara combinação de um Ph.D. em inglês e amplas habilidades em matemática e ciências da computação. Ele éperfeito para "descobrir o que épossí­vel e como chegar la¡", diz Decherney. Ele também selecionou James Fiumara, do Linguistic Data Consortium de Penn , especialista em estudo de idiomas e ex-professor de cinema.   

Demorou quase três anos, bancos de laptops rodando 24 horas por dia, codificando por meia daºzia de estudantes e inaºmeras horas tomando inaºmeras decisaµes, mas eles o fizeram: todos os 10 filmes de “Guerra nas Estrelas”, os três “Senhor do Filmes "Rings", os três filmes "O Hobbit" e os 10 filmes "Harry Potter". Ao todo, eles analisaram 26 roteiros de filmes e mais de 5 milhões de obras de ficção de fa£s, terminando com um total de mais de 2 bilhaµes de palavras digitalizadas. Somente os scripts de "Guerra nas Estrelas" reuniram mais de 460 milhões de palavras. 

“Continuamos analisando o projeto”, diz Decherney, “tornando-o o mais simples possí­vel. Ainda levou um dia de computador ou atésemanas para analisar um aºnico script”.

a‰ possí­vel visualizar o script de cada filme e as frases mais usadas pelos escritores de ficção de fa£s, rastrear caracteres e combinação de caracteres em cada linha. Outro recurso permite comparar a reutilização da linguagem pelos fa£s com o arco emocional dos roteiros do filme. Momentos irritados ou cenas de ação, por exemplo, geram mais envolvimento dos fa£s?

“O medidor de engajamento dos fa£s não chega a conclusaµes interessantes por si são, mas estimula seus usuários a fazer perguntas novas e procurar respostas em lugares que antes poderiam ter ignorado”, diz Stewart Varner, diretor do Price Lab for Digital da Penn Humanidades , um parceiro no projeto.

“Existe um padrãopara quando linhas cota¡veis ​​aparecem que são detecta¡veis ​​nos filmes? O que podemos aprender sobre filmes com base em que relações entre personagens ressoam com os fa£s? Essa ferramenta não apenas sugere a pergunta, mas também fornece algumas pistas promissoras sobre por onde comea§ar a procurar respostas ”, diz Varner.

O reposita³rio de histórias que a equipe usou éo Archive of Our Own , um “arquivo não comercial criado por fa£s, gerido por fa£s, sem fins lucrativos e não comercial para obras de fa£s transformadoras”, que possui 5,4 milhões de obras e 2,2 milhões de usuários. 

Uma co-fundadora do Archive, Francesca Coppa , professora de inglês e diretora do Programa de Estudos sobre Mulheres e Gaªnero no Muhlenberg College, deu aulas de Cinema e Estudos de Ma­dia na Penn em 2013, incluindo várias sobre cultura de fa£s. "Eu acho que o projeto éinteressante se ele nos fala sobre as linhas ou momentos cruciais em que os fa£s relaªem e mantem suas próprias invenções", diz ela. "Estou curioso para ver se isso revela semelhanças de histórias que provavelmente geram obras de fa£s e universos transma­dia." 

Os filmes da Marvel tem mais ficção de fa£s, mas a equipe decidiu que eles estavam muito fragmentados para este projeto, diz Decherney. Então, eles escolheram as próximas maiores comunidades de obras de ficção de fa£s, numerando centenas de milhares para cada filme.

"Uma prática comum entre os fa£s élevar personagens menores e explorar suas histórias", diz Decherney. Muitas vezes, os personagens mais atraa­dos pelos fa£s são mulheres e minorias que historicamente não são grandes hera³is em grandes franquias de filmes. Os trabalhos variam de duas pa¡ginas a histórias de mais de 100.000 palavras.

A ficção de fa£s também cria comunidade. Os escritores se conectam online e encenam. "Muita ficção de fa£s parece uma conversa", diz Decherney. Ele acha que outros acadaªmicos, fa£s e atéestaºdios de cinema podem estar interessados ​​em usar a nova ferramenta para descobrir mais sobre essas comunidades de escritores.

Muitos escritores de cinema e televisão conseguiram esses empregos atravanãs de seu sucesso nas comunidades de ficção de fa£s, diz Decherney. Os estaºdios que lutaram contra esses trabalhos agora estãoprofundamente interessados ​​no que os fa£s pensam, como eles reagem, no que estãoprocurando na próxima sequaªncia. 

“Se vocêfor a  sala de roteiristas de uma sanãrie de TV popular, vera¡ que muitos roteiristas começam a escrever ficção de fa£s”, diz Decherney. “Hollywood também estãoprestando atenção”.

Enderle fez tudo acontecer. “Meu papel era descobrir como traduzir os objetivos de altonívelque temos do projeto, de uma perspectiva humana­stica, para as instruções super concretas que precisamos dar ao computador”, diz ele. 

A ferramenta teve que ser adaptada a s ciências humanas, usando manãtodos computacionais para fazer perguntas diferentes daquelas que os cientistas sociais perguntariam, diz Decherney, como a construção da narrativa, o envolvimento com o personagem, a emoção e o enredo. 

a‰ exatamente disso que trata o Price Lab, que financiou os esta¡gios dos estudantes. Sophia Ye, uma veterana de Newtown, Pensilva¢nia, foi estagia¡ria de vera£o do Price Lab no projeto.  

A experiência "teve um grande impacto" em sua decisão de se formar em análise de nega³cios na Wharton School e menor em ciência da computação, diz ela. “Quando iniciei o esta¡gio, não sabia nada sobre desenvolvimento web. Eu tive que aprender muitas linguagens de desenvolvimento diferentes ”, diz ela. "Eu tenho muitas habilidades técnicas."

Muito do que ela fez na versão inicial do programa foi trabalhar como os dados seriam representados, procurando a melhor visualização para tornar os dados significativos para as pessoas. “Eu acho super legal fazer parte desse projeto e estou realmente empolgado para ver para onde ele vai”, ela diz.  

Va¡rios outros estudantes trabalharam no projeto durante os três anos. "Os alunos tem contribua­do muito bem na programação e também ajudam a resolver problemas sobre como representar os dados", diz Enderle. “Nãosão apenas os algoritmos, a matemática e os programas que fazem os ca¡lculos. a‰ como vocêo representa em uma tela. ”

Fiumara contribuiu conceituando quais recursos devem ser incorporados ao modelo. "Eu trouxe a perspectiva do que estãoacontecendo no mundo do processamento de linguagem natural e do aprendizado de ma¡quina e da lingua­stica computacional", diz ele. 

Por exemplo, discernir a diferença entre frases comumente usadas e aquelas que tem significado no contexto da trama. "Eu te amo", éuma frase comum. Mas isso tem um grande significado quando a princesa Leia diz a Hans Solo em "Guerra nas Estrelas: O Impanãrio Contra-Ataca" e ele responde: "Eu sei", uma troca que se tornou uma das mais famosas da sanãrie ica´nica. 

“Temos uma equipe excelente e sempre anseio por fazer brainstorming e resolver problemas com Scott, James e muitos estudantes que trabalham no projeto”, diz Fiumara.

Então, o que o medidor de envolvimento dos fa£s mostra? “Muitas vezes, o que os escritores fazem na ficção de fa£s épegar personagens que não são bem desenvolvidos em um filme e eles os exploram mais”, diz Decherney.

Houve algumas surpresas. A visão predominante era que em "Guerra nas Estrelas, O Despertar da Fora§a", o par de General Hux e Kylo Ren era o mais popular para a ficção de fa£s. O medidor de noivado mostra que existem outros três pares que são usados ​​com a mesma frequência nesse filme. 

A equipe também queria explorar por que os pares eram interessantes para os fa£s e o que os empolgou ao escrever essas histórias. 

“Eles foram os que tiveram menos história de fundo. Os fa£s realmente queriam explorar isso ”, diz Decherney. “E as vidas emocionais deles? E a vida sexual deles? Esses são todos os tipos de coisas que os fa£s querem saber, coisas que não são representadas na maior parte da ma­dia convencional. ”

“Quando comea§amos a conversar sobre nossas descobertas em conferaªncias”, diz Decherney, “outros acadaªmicos perguntaram quando poderiam usar a ferramenta”. Portanto, a equipe decidiu disponibilizar o medidor de envolvimento dos fa£s aos pesquisadores e fa£s assim que possí­vel. . "Esperamos que as pessoas contribuam com isso sugerindo coisas que podemos adicionar", diz Decherney.

Eles planejam adicionar mais franquias e filmes, comea§ando com o novo filme “Guerra nas Estrelas: A Ascensão de Skywalker”, que serálana§ado em 20 de dezembro. o medidor de envolvimento dos fa£s.

Modelos preditivos são uma próxima iteração possí­vel para a ferramenta. “Tentando encontrar maneiras de ver se existem padraµes globais no que os fa£s fazem ou não reutilizam. E se sim, o que são? ”, Diz Fiumara. "E a segunda parte seria: podemos desenvolver um modelo preditivo a partir desses dados que possam prever como os fa£s podem se envolver com eles?"

A ferramenta poderia ser usada para inúmeros projetos de pesquisa, como comparar ficção de fa£s com romances ou qualquer corpo de obra escrita contra outra. 

“a‰ importante reconhecer que todos os autores - e não apenas fa£s - estãosempre se inspirando em outras obras e em empréstimos, transformando obras mais antigas. E essa ferramenta nos dara¡ uma maneira de falar sobre o processo criativo de maneira mais concreta ”, diz Decherney. 

“Esta éapenas a versão 1.0. Sabemos que ainda háum longo caminho a percorrer. Mas estamos realmente ansiosos para que as pessoas o usem e encontrem maneiras que nem espera¡vamos que pudesse ser usado”.